Chiesa di S. Apollinare – 3
epigrafia e archeologia romana

Nella sua costruzione furono riutilizzate una ventina di grosse pietre squadrate provenienti da uno o più monumenti classici in rovina. Su quattro di esse rimane incisa un’antica iscrizione la quale contiene un numerale molto alto e pertanto, pur non essendo una rarità, può essere considerata interessante per l’epigrafia latina.

Spigolo sudovest con grossi blocchi romani.
L’iscrizione è contenuta nella pietra in basso.

Nel riutilizzo l’epigrafe è stata smembrata. Tre frammenti sono stati rimessi in opera nella facciata e uno nella parete sud, vicino allo spigolo ovest.
L’iscrizione più lunga, in cinque righe, sta nella parte destra della facciata, vicino allo spigolo sud. Vi si legge:

L .VILIUS . C . F. SIBI
C . VILIO . C . F . PATR
C . VILIO . C . F . FRATR
BERIENAE . C . F . MATR
FY . HS D) ¥ ¥ ¥

Le prime I di VILIO sono più alte delle altre lettere, così pure l’asta della D dopo HS (= sesterzi) nell’ultima riga.L’ultima parola della penultima riga ha la T e la R molto danneggiate. La prima parola dell’ultima riga potrebbe essere stata EX, ridotta a FY da una scheggiatura in basso tra le due lettere.
Un’altra riga, quasi completa, si trova sullo stipite sinistro della porta. Potrebbe essere l’ultima riga dell’epigrafe, con molte lettere incomplete nella parte superiore. Vi si può leggere:

ARBITRATVI . MATRI[s]

Altro frammento si trova sulla sinistra della facciata vicino allo spigolo nord. Vi si scorgono le lettere:

TI
C

La C potrebbe anche essere una O scheggiata.

Infine nello spigolo ovest della parete sud si possono identificare le parti inferiori della O e di quattro I. Secondo alcuni autori (C.I.L. 4938) potrebbe essere
…O IIII (il numero 4),
mentre secondo altri (Sansi) la pietra è stata posta sottosopra e vi si dovrebbe leggere VILIO.

Si tratta di un’iscrizione sepolcrale e questa potrebbe essere la traduzione:
LUCIO VILIO, FIGLIO DI CAIO [costruì, dedicò questa tomba] A SE’,
A CAIO VILIO, FIGLIO DI CAIO, PADRE,
A CAIO VILIO, FIGLIO DI CAIO, FRATELLO,
A BERIENA, FIGLIA DI CAIO, MADRE,
CON (?) SESTERZI 8000
PER (?) VOLERE DELLA MADRE.

La traduzione delle ultime due righe è approssimata.

Si riporta di seguito la scheda del C.I.L.

Ma la particolarità più interessante di questa chiesa è la sua ubicazione che ci aiuta a identificare l’incrocio di due strade che dalla preistoria fino all’età moderna furono tra le più importanti di questo ramo della valle da sempre controllata da Trevi.

La strada che dalla Bruna porta a Faustana (ormai da troppo tempo interrotta per una presunta lesione del ponte sul Marroggia) è un percorso naturale, serpeggiante tra i pantani frequenti nella stagione piovosa. Un tempo scorreva al limite settentrionale di un magnifico bosco, tanto imponente che gli antichi abitatori della valle lo consideravano sacro e questa loro venerazione vollero codificare con la più antica legge italica che ci sia pervenuta. La legge del bosco, scolpita nella pietra, è tornata alla luce dopo 2200 anni in due esemplari, ritrovati nel 1876 e nel 1913 a S. Quirico e a Picciche.

La strada collega gli antichissimi tracciati di valico ai due lati della valle. Vi fanno capo a ovest e sudovest gli antichi itinerari che attraverso le selle dei monti Martani raggiungevano l’altro ramo della via Flaminia e dalla parte opposta, a nordest, Trevi e le strade che la congiungevano alla valle del Menotre e alla Via della Spina.

Si possono ancora identificare molti degli antichi tracciati.
Dalla Bruna si dipartono strade per Colle del Marchese e Bastardo, lungo l’alto Rovicciano per Montemartano e il Passo di Acqua Canale, per Terzo S.Severo e il valico di Casetta S.Severo fino all’altro importante nodo stradale di Massa Martana Stazione, infine per S. Martino in Trignano verso Acquasparta o verso Portaria e Carsulae lungo la Strada delle Pecore percorsa dai transumanti fino agli anni Cinquanta.
Alla Faustana faceva capo l’antica strada dei Molini, un tracciato di cresta che attraverso il colle di Bovara (o di S. Eleuterio o anche Colle della Viola) e Morro serviva agli abitanti della montagna per raggiungere i molini sul Clitunno; ma più importante era la strada che proseguiva fino a Trevi, antichissimo abitato umbro, poi castrum romano. Trevi fu per tutto il Medioevo un importante centro commerciale, tanto che fino al ‘700 veniva chiamato il porto secco. Per la sua posizione sul colle, che tra i contrafforti del monte Serano è il più proteso verso la valle, era il punto di incrocio tra le strade della valle e quelle che, attraverso i valichi dei monti retrostanti, comunicavano con la Via della Spina. Si possono ancora individuare: la strada per Pettino, la strada per Le Casette e Cammoro, la strada per Ponze e Orsano e infine la strada per Ponze, Cancelli, Casenove e La Marca.
Inoltre alla Bruna passa la strada romana Spoleto – Montefalco – Bevagna – Perugia che nell’alto medioevo veniva chiamato iter rectum, l’itinerario più breve che congiungeva la capitale del Ducato con il corridoio imperiale Roma-Ravenna e a Faustana passa l’antica via pedemontana che fu uno dei diverticoli della consolare Flaminia.

Proprio nei pressi di S. Apollinare la strada La Bruna-Faustana incrociava il più antico tracciato della via Flaminia, tanto antico e da tanto tempo abbandonato che se ne era persa memoria. Fino al 1965 si sapeva che l’antica Flaminia scorreva rettilinea da Spoleto a Pié di Beroide, da dove deviava poi a nordest, verso Trevi, per portarsi a scavalcare il Clitunno al ponte di Faustana. Solo in quell’anno, in un saggio diventato ormai un classico^.1, dall’esame delle fotografie aeree fu individuata la traccia di un’antica strada che da Pié di Beroide proseguiva in linea retta lungo il fosso La Viola fino a Pietra Rossa dove sorgeva l’antica “Trevi del Piano”.
Questo ipotetico tracciato fu forse adoperato in alternativa all’altro quando lo permettevano le condizioni del fondo valle, spesso inondato dal Marroggia e fino a quando la palude non si riappropriò del terreno. Ma, sebbene chiaramente rivelato dalla foto aerea, come affermato dal suo scopritore, aveva bisogno di una concreta conferma sul terreno.
Una prima conferma ci può venire dalla toponomastica, poiché il fosso La Viola può essere stato così chiamato perché scorreva in prati ricoperti di fiori di tal nome, ma sembra più probabile che venisse chiamato Fosso della Viola perché scorreva vicino ad una strada minore ormai in disuso. Infatti il suffisso –ol(us) (al femminile –ola) forma il diminutivo, nella lingua latina come nella nostra e pertanto viola potrebbe essere stato usato come diminutivo di via, sostantivo latino propriamente traducibile in italiano con il termine strada.

Ma un’ulteriore e decisiva conferma viene dal grandioso monumento sepolcrale i cui resti sono conservati nella cortina muraria di Sant’Apollinare, poiché le tombe romane giacevano lungo le strade e una tomba così imponente fu eretta verisimilmente presso una strada importante: la Via Flaminia, appunto.

Sembra quasi incredibile che questa chiesetta di campagna, di mole tanto modesta che si nota solo perché è isolata e prossima alla strada, ci riveli spunti interessanti per l’epigrafia classica e l’antica viabilità.

Il recente restauro (1980 circa), oltre che restituire al culto un luogo sacro per la testimonianza di secoli e secoli di fede, rende giustizia ad un monumento che, solitario, sta ancora a richiamare alla memoria collettiva le ormai labili tracce di millenni della nostra civiltà.

97-03-17X

Note

1)Schmiedt, Giulio, Contributo della foto-interpretazione alla conoscenza della rete stradale dell’Umbria nell’Alto Medioevo,in Aspetti dell’Umbria dall’inizio del secolo VII alla fine del secolo XI, – Atti del III Convegno di Studi Umbri, Gubbio 1965 -Grafica di salvi & C, Perugia, 1966

Il mistero della Scenografia nel Cinema

Mostra di bozzetti scenografici di BRUNO RUBEO

Spoleto – Museo civico – dal 1 al 17 luglio 2005

Inaugurazione: sabato 2 luglio 2005 ore 18,30

Sono numerose le presenze di creativi di fama internazionale che hanno scelto l’Umbria come ambiente di riposo e di residenza. La nostra regione è stata eletta dalla creatività per rigenerarsi.

Obiettivo di questa mostra è di far acquisire al visitatore, una sufficiente conoscenza della scenografia cinematografica per meglio capire la professione dello scenografo oggi. Sarà una mostra EDUCATIVA, con la funzione primaria di ISTRUIRE il fruitore sul procedimento di realizzazione di una scenografia creata per il cinema; partendo dall’ideazione, raccontata ad “arte” dai bozzetti preparatori, basi indiscusse di questo processo tecnico e creativo, il cui risultato è la scenografia cinematografica. Fine ultimo della mostra è quello di permettere a tutti di apprezzare un film sotto il profilo tecnico, qualitativo e creativo.

PRODUCTION DESIGNER

L’EMINENZA GRIGIA

DEL CINEMA

PROPOSTA, COORDINAMENTO E CURATELA: Corinna Angelucci

Bruno Rubeo è nato a Roma il 26 Ottobre 1946.

Frequenta la nuova “scuola statale di cinematografia” (nuovo ramo del liceo artistico), dove si diploma in scenografia.

Inizia la sua carriera cinematografica in Italia lavorando con il mago degli effetti speciali Carlo Rambaldi, e in seguito fa animazioni per documentari scientifici per Riccardo Paladini.

Nel 1968 si trasferisce a New York,dove lavora nel mondo della pubblicità e della pittura.

Dopo qualche anno si trasferisce a Toronto, dove disegna scenografie, dirige alcuni spettacoli televisivi e realizza spot pubblicitari per “City TV”, la stazione, in quel momento considerata più progressista in nord America.

Tre anni dopo lascia “City TV” ed inizia a produrre e dirigere documentari didattici fino al 1980; in quegli stessi anni apre “Ariel computer production”, uno studio grafico con l’utilizzo del primo computer al mondo per la grafica ad alta risoluzione per audiovisivi.

Nel 1983 accetta l’offerta di realizzare le scenografie per il film “Spring fever” che lo riportano all’origine dei suoi studi scolastici e gli consentono così di tornare alla sua passione: la scenografia cinematografica.

Negli anni Ottanta si trasferisce finalmente a Los Angeles dove collabora nuovamente con Rambaldi per la realizzazione di “Conan il distruttore” e “Dune “(entrambi nel 1984), coordinando il lavoro di animazione delle creature meccaniche.

Nel 1985 inizia una fruttuosa collaborazione con Oliver Stone con il quale realizza 4 film.

Nel 1989 ottiene la nomination al Premio Oscar per la scenografia del film “A spasso con Daisy” In seguito a vari film con differenti registi, incontra Taylor Hackford, con cui realizza, altri 4 film di successo.

Oggi Bruno Rubeo vive in Umbria, in una bella casa del ‘500 a Trevi, e continua a collaborare con registi internazionali, lontano dall’Italia.

Filmografia

SPRING FEVER- FEBBRE DI PRIMAVERA -Scenografia 1983

TREASURE OF THE MOON GODDESS– IL TESORO DELLA DEA DELLALUNA Scenografia 1984

SALVADOR – Scenografia 1985 PLATOON – Scenografia 1986 BLOOD RED – ROSSO SANGUE –Scenografia 1987

WALKER – Scenografia 1987-88

TALK RADIO – Scenografia 1988

BORN ON THE FOURTH OF JULY –NATO IL QUATTRO LUGLIO Scenografia 1989 DRIVING MISS DAISY –A SPASSO CON DAISY – Scenografia 1989

OLD GRINGO – IL VECCHIO GRINGO – Scenografia 1989

KINDERGARTEN COP -UN POLIZIOTTO ALLE ELEMENTARIScenografia 1990

BLOOD IN BLOOD OUT –PATTO DI SANGUE Scenografia 1992 SOMMERSBY – Scenografia 1993

THE CLIENT –IL CLIENTE – Scenografia 1994 DOLORES CLAIBORNE – L’ULTIMA ECLISSI – Scenografia 1995 THE EVENING STAR- CONFLITTI DEL CUORE – Scenografia 1996

THE DEVIL’S ADVOCATE – L’AVVOCATO DEL DIAVOLO – Scenografia 1997 THE THOMAS CROWN AFFAIR – GIOCO A DUE – Scenografia 1999- REMAKE- PUSHING TIN- FALSO TRACCIATO – Scenografia 2000 PROOF OF LIFE –RAPIMENTO E RISCATTO – Scenografia 2001 THE MERCHANT OF VENICE –IL MERCANTE DI VENEZIA – Scenografia 2004

GHOST SOLDIERS – Scenografia ESTATE 2005 – prossima uscita

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